100次浏览 发布时间：2025-01-06 11:15:49
编辑 | 柳色黄
插画师 | 小园春时
点绛唇，词牌名，又名"点樱桃"、"十八香"、"南浦月"、"沙头雨"、"寻瑶草"等。
调名取自江淹《咏美人春游》中的诗句“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”，《词谱》以冯延巳词为正体。
壹
《点绛唇·蹴罢秋千》
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
李清照的词，一直随着年龄和阅历的增长有了稳步的发展。并且在经历国破家亡的变故后，词风更是如此，从少年时期的明亮清新，到青年的温柔闲适，到中老年的愁绪别唱。
早期的词，清新简白，肆意清狂，令人惊艳，尤其是这首《点绛唇》。
这首词语言质朴，天然去雕饰，从“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”的轻松自在，到“见客入来，袜刬金钗溜”的紧张，最后却是“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的羞涩和假装镇定等多个动作与心理进行层次分明的叙述，曲折多变，将少女娇憨活跃的情态描绘得栩栩如生，明媚而美好，由内而外散发出青春的活力，曲尽其妙，不愧是千古佳作。
贰
《点绛唇·桃源》
醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花间住。
烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨。不记来时路。
公元1094年（宋哲宗绍圣元年），章惇为相，广兴党籍，苏轼、黄庭坚和秦观等人屡遭贬谪，公元1096年（绍圣三年），又被削秩徙放到郴州（今属湖南）。
政治上郁郁不得志的秦观，不由得生出几分消极的隐居之情，这首词正是映射出此刻的失意。
醉后随性，任小舟荡漾到藕花深处，本是肆意自在的好心情，却话锋一转，尘缘相误，放不下凡尘俗事，只能在人间挣扎。
烟雨茫茫，日暮千里，望不断的愁肠百转。“山无数，乱红如雨。不记来时路”，春已暮，山水迢迢，花雨朦胧，迷蒙而恍惚，一句一景，蝉联而下，音节急促，恰状出人情之危苦。
这首小令以轻柔优美的小调为开端，却从“尘缘”急转直下，说不尽的迷惘，正是这种失意的心境，千百年里引起那为数不少的失意彷徨之士的感情共鸣。
叁
《点绛唇·闲倚胡床》
闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐。明月清风我。
别乘一来，有唱应须和。还知么。自从添个。风月平分破。
宋哲宗元祐五年（1090年）秋，苏轼与好友袁公济，刘景文，游山玩水，赋诗唱和，这首词亦是和袁公济之作，亦被称为“风月平分”词。
倚靠着胡床，看山峰重重，如同花朵一般，“与谁同坐。明月清风我”，心情闲适如白云一样自在，还有几分飘飘欲仙之态。
而好友的到来，打破了宁静，但有朋自远方来，不亦乐乎。自此，风月美景与好心情都分君一半，其乐陶陶。
这首词颇有元曲的逸兴雅趣，整体轻快愉悦，游玩之乐，其乐无穷；有朋自远方来，其乐无穷。
肆
《点绛唇·新月娟娟》
新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。
好个霜天，闲却传杯手。君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。
上片以新月、寒江，静山和梅影构建出一幅清冷的霜天月夜图，一个“衔”字，生动而精确，将静景写活了。
长夜难眠，披衣而起，在院中踱步，本来应该是饮酒赏月的好时节，但乱鸦声一片，在寂静而寒凉的夜晚，更显得聒噪与凄清。
写下这首词时，汪藻因谗言移居宣城，心中满怀愤懑，难以入眠，委婉而含蓄的在这个霜天月夜中，表达了内心的苦闷，和想要归隐的心情。
全词借景抒情，写法含蓄，语言清新简白，清丽雅致，深有寄托，有感而发，所有景语皆情语，值得再三品读。
伍
《点绛唇·采药归来》
采药归来，独寻茅店沽新酿。暮烟千嶂。处处闻渔唱。
醉弄扁舟，不怕黏天浪。江湖上，遮回疏放。作个闲人样。
淳熙七年（1180），江西闹水灾，陆游开仓赈灾。
《宋史·陆游传》曾明确记载：“奏拨义仓赈济，檄诸郡发粟以予民。”
事后 ，陆游却以“擅权”获罪，遭给事中赵汝愚借故弹劾，罢职还乡，故而闲居山阴，这首词正好成就于此。
无所事事的陆游日常便是游山玩水，排遣愁绪，故而采药而归，去酒家打点新酒，日暮时分，江水淼淼，耳边传来渔歌，气氛宁静又闲适。
“醉弄扁舟，不怕黏天浪”带着轻薄的醉意，泛舟江上，并不怕风浪突起，此句很可能寓含着比喻象征，隐含政治意义。宦海沉浮，不如归去，做个闲人。
这首词以陆游的日常为视角，如同一幅山水画，轻松便勾勒出一幅采药归来，驻足江边的人，遥望远方，江水之上，小舟之中，是腰间挂着酒葫芦的渔夫，风浪渐起，而渔夫怡然自得，放声高歌。
词中有画，画中有诗，十分精妙。
陆
《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》
午梦初回，卷帘尽放春愁去。昼长无侣，自对黄鹂语。
絮影蘋香，春在无人处。移舟去。未成新句，一砚梨花雨。
周晋，字明叔，号啸斋，宋朝人士。
晋富藏书，工词。词作多散佚。《绝妙好词》卷三载其词三首，分别为《点绛唇》，《清平乐》，《柳梢青》。
这首《点绛唇》便是以士大夫的笔触，写出宋朝风雅闲适之风。言辞端丽雅正，富有雅词一派的风韵。
上片词人午睡初醒，便卷起帘子，春光明媚，心情为之一畅，只可惜春光如此美好，却无人一起欣赏，便觉得心中幽幽，不大欢乐。“卷帘尽放春愁去”。春愁是无形之物，词人却想将愁绪如鸟儿一般放飞出去。“昼长无侣。自对黄鹂语”春日漫长，又无伴侣可倾诉一二，只能对着枝头飞来跳去的黄鹂鸟言语。无人相伴，无话可说，正是“春愁”所在之处。
下片则写春愁难排，无人可解，遂出门访友，“絮影蘋香，春在无人处”。写词人出门所见之景色，春天在哪里呢，在那柳絮纷飞，蘋香幽幽的无人之处。（蘋一是指田字草，二是苹果树，此处我更偏向于田字草。）“移舟去”。撑一叶小船去寻访朋友，而他们恰好正好水边梨花树下，沉吟不语，陷入思考中，“一砚梨花雨”。风吹梨花如雪落，簌簌落满砚台，两人浑然不觉，已入忘我之境。
整首词娓娓道来，清丽婉约，词意含蓄，浑然天成，以“卷帘、黄鹂、柳絮、小蘋、舟、砚台、梨花”等物，让普通的春天午后访友如手持vlog摄影一般跟随着词人的角度，移步异景，走进词人的生活日常，使人身临其境，似乎回到宋朝的某个春日午后。（解析出自本人《南宋宝藏词人周晋，仅以3首词传世，道尽文人雅客的舒适生活》一文）
柒
《点绛唇·花信来时》
花信来时，恨无人似花依旧。又成春瘦，折断门前柳。
天与多情，不与长相守。分飞后，泪痕和酒，占了双罗袖。
晏几道，字叔原，号小山，北宋著名词人。
春日花好，但与妻子分居两地，相思如春草，人瘦如弱柳。
春服既成，脱下冬服，越发显得消瘦。倚门盼归，折断门前青柳，日复一日，想必青柳如人一般萧瘦。
多情人，难相守。“泪痕和酒，沾了双罗袖”此句与“酒入愁肠，化作相思泪”有异曲同工之妙。
花开有信，人无归期。折柳盼归期，诉不尽绵绵不尽的相思之意。
全词语言清丽典雅，词意含蓄，情意真挚，将相思的伤感娓娓道来，明媚妍丽的花不负春风，但携手花丛之中，却不是去年的人，人与柳，一样的袅袅消瘦。
